《侏罗纪世界3》上映后，票房一路飙升，上映首周末票房突破3.5亿元，成为2022年进口片票房榜冠军。本片此前便于上映首日和次日均达成了单日票房破亿元的惊人成就。

　　《侏罗纪世界3》不仅是对前作的延续，同时也架构了一个全新的视阈。恐龙入侵人类社会，两代世界霸主首次步入共同生活在一个世界的新纪元。全新升级的恐龙阵容是电影的一大看点，27种“海陆空”巨兽强势开团，巅峰之战一触即发。

　　与此同时，作为备受瞩目的收官之作，《侏罗纪世界3》集结了两代卡司共同演绎——不仅有《侏罗纪世界》系列卡司克里斯·帕拉特和布莱丝·达拉斯·霍华德继续出演同甘共苦的男女主角欧文和克莱尔，更有《侏罗纪公园》系列的“博士三人组”惊喜回归，劳拉·邓恩、杰夫·高布伦及山姆·尼尔三位演员继续出演他们在《侏罗纪公园》中的角色，情怀值满满。

　　影片中众多对前作经典桥段和台词的致敬更是圆梦老粉，直呼“爷青回”！有观众表示，“彩蛋很多，伊恩博士的那句名言贯穿始终，拿火把勇救好友，围着车躲恐龙都不免让人想起老版的经典画面”。

　　作为侏罗纪系列的史诗终章，《侏罗纪世界3》为这部近30年的跨时代IP画下了圆满的句。“热血沸腾”“刺激”“震撼”是众多观众普遍的反馈，而其中包含的诸多细节和致敬更是点燃众多老影迷的情怀，引起极大共鸣。

　　本片连创佳绩，对于电影市场有着一定的刺激作用，有媒体称：“电影市场开始有回暖的迹象，《侏罗纪世界3》的上映确实重新给大盘注入了活力”。相信这部影史传奇的史诗终章在接下来仍将带动更多观众走入影院，领略史前霸主的风采！

漫威流媒体剧集《惊奇少女》（Ms. Marvel）里出现了动画片《花木兰》的主题曲“Reflection”（倒影），这一点都不意外。或者说，这是好莱坞，特别是迪士尼，对于女性题材的套路化表达。

《惊奇少女》海报

纵观“漫威电影宇宙”（MCU）近15年来的发展，无论是电影《惊奇队长》《黑寡妇》，还是现在的剧集《惊奇少女》，一旦触碰到女性题材，它总是预设这样一个框架——社会对于女性能力的看轻、男性对

于女性的优越感、传统

观念对于女性的束缚。随后在漫威影视剧里放大女性超级英雄的能力，以此彰显女性力量。

这套迪士尼乐园式的女性主义表达，终会演变成姐姐妹妹向前冲形式的肥皂剧。原本严肃的两性平权议题，全都化作超级女英雄嘴巴上的口。

《神奇女侠》剧照

漫威似乎更懂女人，相对而言，华纳与DC的《神奇女侠》则因为女主角凹凸有致的身材、清凉半裸的着装，被欧美女性主义者口诛笔伐，认为这是在赤裸裸物化女性，以此取悦男性观众。笔者作为一位男性观

众的确不太能发表太多意见，只是个人愚见，相比漫威动不动喊口，神奇女侠干净利落的拳头，似乎更能体现“姐就是强”的那种巾帼霸气。只是，神奇女侠的人设本身自带“神性”，这在叙事结构上先天就

高过漫威一筹，未来漫威推出的女雷神，或许才能与之抗衡。

士尼转型过程里显得尤为突出，因为她既不是公主，也不想等着王子来救。

《复仇者联盟4》剧照

百年时间，美国流行文化对于女性定位逐渐从贤妻良母转为推崇女性，正因此，一些观众笑称漫威正在将“复联”变成“妇联”，《复仇者联盟4》超级女英雄的齐聚画面，可谓是迪士尼式女性力量觉醒的

特写。

然而，在笔者看来这仍然是另一种“公主病”，本质上，超人化的女英雄已经脱离了两性范畴，她们已不能算是人，而是超人。

《花木兰》“Reflection”概念海报

说回本文开头的《惊奇少女》与《花木兰》，这两部作品除了都存在着迪士尼的“公主病”（超人化女主角），还“染上”了好莱坞常见的“东方病”，这里可以再添加两部作品《青春变形记》和《瞬息全

宇宙》，它们都有一个内在关联——当传统的东方文化与现代的西方文化碰撞。的确，《花木兰》从头到尾讲的都是一个古代中国的故事，但请回忆一下“Reflection”的歌词：

看着我，也许你认为，这就是我。但你不了解我。每一天，都像是演戏。现在我已觉醒。如果我永远遮掩自己，只能欺骗世界，却无法欺骗自己的心。我看到的女孩是谁？那个直盯着我的女孩。当我的倒影显示

出真正的自己，我正在一个我只能遮掩内心、遮掩信仰的世界里。但也许我可以告诉它，真正的我。它也会因此爱我。我看到的女孩是谁？那个直盯着我的女孩。为什么我的倒影，只是一个陌生人？难道我必须

躲藏，装扮成他人？当我的倒影显示出真正的自己，那里一定是一个可以自由飞翔的灵魂。它焚毁了。我们必须隐藏自己的理由。我们会怎么想？怎么感觉？难道我只能成为秘密？只能躲避？我不会再逃离，不

会遮掩自己。当我的倒影里，是我真正的自己，倒影里的自己。

不管我们如何解读《木兰辞》，这首乐府民歌的逻辑重点仍然是落在“替父从军”四个字上，终木兰的结局是回归家庭。

但动画片《花木兰》则是在强调女性个体的抗争——对于家庭、社会、观念、伦理等方方面面的抗争。

漫画和剧集里，虽然都设定卡玛拉是一名潜在的异人族，但两版在能力觉醒上存在不同：漫画里她是在一次同学聚会之后意外通过泰瑞根雾（Terrigen）获得了超能力。而剧集里则是通过曾祖母传下的手镯激发

了潜在超能力

这种表达仍然存在于《惊奇少女》里，卡玛拉·克汗这个二代移民（当然如果从第二集的叙事看，算三代移民也可以），已经非常美国化了，然而她生活的新泽西巴基斯坦裔社区，仍然保留着浓郁的南亚穆斯林

传统，卡玛拉的母亲与花妈妈一样，都是明显的工具人：她们都以爱的名义，以为你好的借口，对女儿过度保护，认为自己女儿出门就会学坏（这种令女儿窒息的爱可详见《瞬息全宇宙》）。

尽管温馨，但让女主角感到压抑的“原生”家庭

另一方面，虽然卡玛拉·克汗生活在美国，但她所处的小天地——巴基斯坦移民社区对于女性仍然很不友好，这从洗衣房里几位八卦大妈大谈特谈某家丑事“女孩逃婚”便能管窥蠡测，而第二集里卡玛拉的好友

纳蒂亚之所以要竞选社区理事，起因于她们礼拜后发现鞋被偷走了，纳蒂亚认为这全是因为社区管理层全是男性造成的，因为他们根本不关心女人们的想法，否则不会多次投诉偷窃现象后，迟迟不做反应。

于是，这个称漫威史上首位女性穆斯林超级英雄的成长之路，再次成为“Reflection”歌词的重复。

本人可以铁口直断，到了本季终的第六集，卡玛拉·克汗注定不用再遮掩自己，她的倒影里，是她真正的自己。

漫画设定里，卡玛拉·克汗拥有超级力量，她也可以变形或者变换身体部位的大小，并且还有治愈能力。但在剧集里，她的能力更像附体了阿拉伯传说里的巨灵（djinn），某种无形的超自然生物。

尽管从笔者角度来看，《惊奇少女》过于“鸡贼”，把注意力全都集中在了“政治正确”上，以至于它的故事本身中规中矩，甚至可以说平淡无奇。但从欧美市场的反应来看，迪士尼和漫威显然还是踩对了点，

在烂番茄上，它得到了97%的高分，超过了《黑豹》的96%，也就是说《惊奇少女》得到了“漫威电影宇宙”系列影视剧在烂番茄上的分。

《惊奇少女》里的粉丝向彩蛋比比皆是

翻看欧美社交网站上的评论就能明白，《惊奇少女》粉丝向的多个关联彩蛋功不可没，比如集里美队的翘臀，还比如纪念死去的黑寡妇与钢铁侠。

只是这样的故事真的能鼓励到世界各地想要做自己的妹子吗？