小众综艺如何出圈？：全国首档全产业链音乐剧文化推广节目《爱乐之都》正在播出，目的是让观众在剧场外也能“沉浸式”观赏音乐剧，让这一小众艺术走进更多人的视野。……91运势网（www.91fafa.com）小编为你整理了本篇文章，希望能解你之惑！

　　全国首档全产业链音乐剧文化推广节目《爱乐之都》正在播出，目的是让观众在剧场外也能“沉浸式”观赏音乐剧，让这一小众艺术走进更多人的视野。

　　在此之前，小众综艺出圈的案例已经有过不少，其中更有不少节目成了被业内外标榜的现象级作品，比如《中国有嘻哈》《乐队的夏天》《声入人心》《脱口秀大会》《声临其境》《这就是街舞》《舞千年》等。成功与失败，小众综艺的“出圈之道”是什么?

　　致敬经典 音乐剧走进百姓家

　　《爱乐之都》引入国内外著名IP剧目，邀请阿云嘎、小柯、张雨绮、廖昌永、黄舒骏、大张伟等制作人参与其中，并集结了32位优秀的音乐剧演员，通过“角逐AB角”“同剧目角色1v1挑战”“合作出演”等不同阶段，争夺最后的“音乐剧之王”。

　　作为音乐剧文化推广节目，《爱乐之都》让更多人了解到音乐剧这一小众音乐形式。节目播出的前两期，先后上演了《剧院魅影》《马戏之王》《摇滚红与黑》《在远方》《阿波罗尼亚》《妈妈咪呀》《谋杀歌谣》《罗密欧与朱丽叶》《巴黎圣母院》等多部经典音乐剧。值得一提的是，在剧目开始时，辅以旁白介绍故事背景，让不少音乐剧小白更加了解情节，增加了观看体验。舞美效果也颇为用心，真实的舞台布景、充满氛围感的灯光，再加上冰屏、电流感等新媒体技术，为观众带来更加“沉浸”的视觉体验和感受。

　　作为一档真人秀，《爱乐之都》在关注音乐剧的同时也做到了关注音乐剧演员群体。老将郑棋元为了参加节目推掉了多台戏约，只为让更多人了解音乐剧;王哲从业以来没有做过与音乐剧无关的工作，在“广寒宫”深圳普及音乐剧，他说“我觉得路总是要走出来的，城市的发展是需要时间、需要人才的，深圳有我”，这种使命感让人感动;中国第一批音乐剧演员蒋倩茹，因为热爱坚持了数十年，并愿意一直站在舞台上，直到站不动的那一天;还有虽然大学专业学习音乐剧但一直是演员的汪卓成、“入行十年，仍是门外汉”的刘思维、首次挑战音乐剧的唱跳歌手李紫婷等。参与这档节目的有从业多年的“前浪”，也有努力向上的“后浪”，他们对音乐剧的热爱，让很多观众为之感动，有网友发表评论：“音乐剧是靠他们一代一代撑起的。”

　　将音乐剧的大门关上了?

　　2018年底，湖南卫视《声入人心》播出，成员们彼此成就、相互支持，让这档节目成为许多观众心中的“白月光”，音乐剧、歌剧等小众艺术也第一次进入观众视野。可以说，《声入人心》为观众打开了音乐剧的大门，通过该节目走红的阿云嘎、郑云龙等至今仍活跃在各大舞台上，事业有了长足发展。

　　时隔几年，观众的审美水平大大提升，当同样聚焦音乐剧的《爱乐之都》播出，却在收获一部分好评的同时，也得到了“关上音乐剧大门”的评价。

　　一个很重要的原因是，外行人评价内行引发观众不满。廖昌永、阿云嘎、黄舒骏作为导师，没有什么争议，让观众感到不适的是小柯和张雨绮。尤其是身为演员的张雨绮在音乐剧领域，说其“门外汉”也不为过。第一组《剧院魅影》的投票阶段，她没有给表现优异的郑祺元“A”，理由竟然是“要给女生更多机会”，但评选本就是男女分赛道，理由显然站不住脚;写出过诸多华语流行金曲的小柯来到节目本来也属于跨界，他没有把票投给“劳模”夏振凯，理由是“没有炙热的情感”，不仅参与选手不能接受，观众也无法认同。

　　其次，参加节目的演员水平也参差不齐。节目组邀请的32位成员中有驰骋剧院多年的音乐剧演员，也有从未接触过音乐剧表演的歌手、演员。一些毫无音乐剧相关履历的演员在自我介绍时，却被打上“音乐剧演员”的标签，对此很多观众表示这是对音乐剧演员的亵渎。

　　小众节目出圈没有捷径

　　无疑，一直以来被认为是“阳春白雪”的歌剧是小众艺术的代表，看歌剧的确是需要一定门槛的。但在综艺圈，细数近年来走红的节目，恰恰都是聚焦小众艺术群体的作品，甚至圈内已经流行起一种说法——综艺的小众化是必然发展趋势。

　　一种类型的节目火了，很快就会有若干同类型的节目跳出来抢占赛道，造成一窝蜂、同质化现象。除了一两档节目引起关注，其他的都沦为陪衬，造成巨大的资源浪费。为了找到新的突破口，各个平台和制作团队纷纷盯住小众领域，绞尽脑汁出新意。

　　2023年，爱奇艺推出一档关注戏剧人的真人秀《戏剧新生活》，记录了他们创作、卖票、演出、盈亏的种种经历，剔除当下综艺节目中以冲突矛盾制造话题的浮躁，以一种慢综艺的模式，真实地呈现出戏剧文化和戏剧人在中国文艺市场的黯淡，节目播出后意外取得了高口碑。

　　脱口秀这一舶来的小众艺术在国内短短几年内立足、普及，与脱口秀综艺节目的火爆也分不开。播出了4季的《脱口秀大会》，就经历了被热捧、被唱衰又重新收获高口碑的3个阶段，这个过程也证明了小众文化的流行不是一蹴而就的。作为“综N代”的《脱口秀大会》通过赛制创新和推新人，直面社会议题及观点对撞与输出，盘活了节目，也让脱口秀在大众喜剧领域扎下了根。

　　靠制造矛盾吸睛的时代已经过去，小众综艺出圈更没有捷径可走。成为爆款的背后，需要一支精良的制作团队，就像伯乐相马一样找到小众与大众之间的切入点;爆款节目的诞生，同样需要买账的观众，理解小众文化背后所蕴含的精神力量。只有一小部分小众综艺成功了，更多的节目变成了炮灰，对于国产综艺来说，这仍是未来需要垂直深耕的一个重要议题。

　　(济南时报·新黄河客户端记者任晓斐 实习生尤天宇)

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