《月球陨落》，很一般。这个一般是指，本片出自执导了《2012》和《后天》的艾默里奇之手，且前期宣传被拉满了期待值。最终结果，却让人很失望。

《月球陨落》海报

灾难片，不比悬疑片。主要看的是一个大场面，剧透与否，影响不大。但我还是本着尽量不剧透原则，展开说一下。

艾默里奇的灾难片，有点套路化。首先，灾难格局大，基本是冲着地球来的。其次，主角团一般分为民间专家+曾经辉煌如今颓唐的中年男+ZF官方，三线叙事。最后，关键时刻往往是靠个人救地球，当然，个人英雄主义不是艾默里奇的专属套路，这个懂的都懂。

然后中年男都要配个前妻，都很爱自己的儿女。前妻的现任都要扮演工具人，最后且都必须要狗带，这可能是艾默里奇自己的执念了。

当然，套路化不是坏事，观众受用就是好套路，何况十年磨一剑，又不是每周拍一部灾难片。观众不会看腻。

可偏偏，这次艾默里奇在套路里求新求变，最终产生了适得其反的效果

01

节奏紊乱/比重失衡

通观全片，我的感觉就是节奏虽然快但是乱，没啥令人印象深刻的点。完全没了《后天》《2012》那种掌控力和震撼感。艾默里奇是肉眼可见的功夫退步。我后来再查了一下数据，发现了一些端倪。让我们用数据分析下。

艾默里奇三部曲数据对比

叠加上十几年的通货膨胀，其实《月球陨落》的成本远远低于《2012》，差不多持平《后天》。但十几年来，电影技术在革新，一定程度也弥补了这个差距，所以成本不够巨制，肯定不是理由。毕竟《流浪地球》摆在那呢。

我表格写的“开端”是致敬一下循环二人组白敬亭和赵今麦，这样的好作品是看一部少一部。“开端”的意思是，影片多久开始出现第一次自然灾害现象。这里就很能发现问题。

《后天》一上来冰川就裂了；《2012》第13分钟，马路裂开了；

《月球陨落》直到第30分钟，才出现浪奔，浪流的场面。体会下~

《后天》海报

然后引发灾难的诱因，《后天》很好理解，温室效应，引发冰川融化，极度严寒。《2012》就更好理由，玛雅预言世界末日，虽然很不科学，但理解起来毫无门槛。但是月球要撞地球了，你能想到为什么么？导演要给你解释为什么！

其次是灾难的体现形式，《后天》就是冷啊，好冷，冻死啦《2012》就是毁天灭地，天崩地裂，巨浪滔天。月球撞地球，会怎样，你能想象啥场景么？导演要给你想出来！

《2012》海报

最后，《后天》也好，《2012》也好，其实片中不管主角，配角，所有人类，都在做一件事——一门心思逃生。这给了观众很好的代入感，也让导演可以集中精力展示末日逃生。诚然，2部影片都没有去讲如何拯救地球，片中也借总统之口宣布，地球没得救了。但是，你看，观众care这些么？

但《月球陨落》出息了，它大篇幅讲述的，是如何让月球回到正轨，避免毁灭地球。当然，就本篇来看，这势在必行。但无疑造成了逃生画面的削弱，让步。

举个例子，玩家玩《神庙逃亡1和2》是沉浸在紧张刺激的逃生感，是那种差点要被追上的紧张感。结果《神庙逃亡3》给你整一出持枪扭头反杀怪物了，你让死忠粉情何以堪，你让怪物情何以堪，它要不要配合你，逃一逃？

《神庙逃亡》游戏截屏

综上，在本来就不充裕的片长中，前期铺垫过多，进入正题太慢，又要分担时长去解释复杂的“为什么月球要撞地球？”，还要浓墨刻画“如何科学的拯救地球”——导致，观众真正想看的“灾难宏大场面”+“主角死里逃生”被一再压缩，观众自然看的不爽。

02

人物脸谱化/缺乏共情感

影片没有足够的时长和耐心去展示灾难，讲述逃生。却依然没有把文戏做好。最终两头都落空。

《月球陨落》和《后天》一样，是2小时时长体量，但《后天》讲道理，只讲述了2段关系，也只有2条叙事线，就是男主与父亲，男主与女友。所以他可以定定心心，仔仔细细的刻画，让观众有代入感，为之动容。（除了马特达蒙外，最欣赏的就是杰克吉伦哈尔，基本不接烂片）。

《后天》剧照-杰克吉伦哈尔

《月球陨落》则是完全复制了《2012》的多线条多关系人物刻画，甚至男主+前妻+前妻现任+子女这种合家欢的模式都照搬。不光复制，它还超越，还搬出了女主+前夫+子女的另一条合家欢。然后配角也跟着COPY。

这满满一堂，面面俱到，最终只能雨露均沾，蜻蜓点水。所有的人物都成了脸谱化，没有让人走进内心，无法共情，自然也没有代入感。

拿《2012》举例，大家应该能依稀记得，有个俄罗斯大亨（尤里），富可敌国，买得起诺亚方舟的船票（男主角是他的私人司机）。在大部分时间，他展现的是傲慢无礼，2个双胞胎儿子也是趾高气昂。但在诺亚方舟舱门关上的最后一刻，他用尽力气把自己儿子推上去，自己坠落深渊。就那一刻，这个人物就立住了。最后诺亚方舟开门，镜头给到他生还的儿子，观众也愿意相信，2个小孩不会再像以前一样，而会开启新的人生。

所以说，艾默里奇不是不会拍文戏，不会刻画人物，只是他在《月球陨落》中什么都想要，不会取舍。

结果成了，感情很尬，眼泪很假，亲情很突兀，就连牺牲也成了脸谱化。说真的，我感觉影片中那为数不多的几个牺牲，都莫名其妙。仿佛是导演一看，片子都过了2/3了，怎么忘了死人了，这怎么能算灾难片呢，下一个镜头是谁，不管是谁，赶紧就地死亡。

真的，其中的牺牲，真的就这么猝不及防，始料未及。甚至打动的是你的笑肌不是泪腺。

03

科幻/魔幻/扯淡/灾难

《后天》、《2012》都是科幻灾难片，但事实上，科幻是幌子，灾难才是主旋律。温室效应还有点科学道理，2012世界末日有半点科学依据？

但到了《月球陨落》，仿佛是艾默里奇要为科幻灾难片正名，真的搬出一套科学理论三部曲

1——月球的起源

2——月球撞地球的真相

3——如何拯救地球

这是不是很像另一部科幻灾难片《流浪地球》干的事？

《流浪地球》海报

但有一说一，《流浪地球》是改编自刘慈欣的小说，虽然不能说是科学作品，但至少是经过了作者打磨，读者检验的。它有着完整的自洽的世界观，方法论。就是那种步子迈得再大，但至少没有扯着蛋的那种。

《月球陨落》则不是，它来源于导演的一个idea，在面向观众之前，又要保持神秘——这就很要命。

idea谁都有，我就有现成的。

话说打东边来了个——南夕子，她本是月球人，下凡与北斗星司组CP，结果宇宙超兽发动月球袭击地球。地球即将遭遇灭顶之灾。千钧一发之际，南夕子和北斗星司合体成为艾斯奥特曼，打败了怪兽，拯救了地球。而唯有南夕子答应做月球下一任圣女，才能促使月球回到原先的轨道，所以小昭，不对，南夕子也被迫离开自己的爱人，做了月球圣女，维护了地球和平。

北斗星司VS南夕子

有怪兽，有破坏场景，有大场面，有打斗，有感情CP，还有光的力量，卖点齐全，艾默里奇你为什么不用，为啥还要原创idea？

艾斯奥特曼

我不是开玩笑，《月球陨落》如果真用了奥特曼的设定，可能口碑和票房还要上去点，毕竟艾默里奇跨界圆谷整活，是个很好的噱头。

事实就是，《月球陨落》里给予的科学设定，比奥特曼还要离谱，还要搞笑。

有一点我没说笑，《月球陨落》这部影片里，月球真的有怪兽。还真的就是月球怪兽驱使月球撞向地球。怪兽还杀了好几个人类。就影片里拍出来的来看，月球怪兽（在月球）杀的人，比月球撞地球致死（在地球）的人还多。这个说出来就很离谱~

具体多离谱，有兴趣或者好奇的可以去看一看。（其实我一直没说，本片有2类受众，一类是没看过《2012》和《后天》的，或者看过但对灾难片没有预期标准的，只要爆米花+大场面双爆就好。那挺好，没有比较就没有伤害，没有期待也不会失望；一类就是科学粉了，说不定有意外惊喜。）

所以，本片作为科幻灾难片的真谛就是，科幻灾难，科幻灾难——科幻才是真正的灾难！

04

其他

本片1.4亿美元大手笔，票房目前暂时收回个零头。这锅疫情要背一点，但不是主要原因。即使没有疫情，即使风和日丽，即使大家荷包满满，本片亏钱也是必然的。因为作品就摆在那，观众会用脚投票。

我遗憾的不是艾默里奇屈服于资本或者别的原因，交出一部这么一言难尽的作品。

我遗憾的，是华谊兄弟深度投资，投了4000万美元。基本是要打水漂了。4000万美元哪，足够国内新锐导演拍一部优秀的国内科幻灾难片，接力《流浪地球》了。

我不晓得是华谊兄弟过于干预拍摄，还是过于放权，导致本片如此。但本片不好看的锅，和投资方添加的中国元素无关。

《月球陨落》海报-于文文

首先，要承认，于文文在本片交出的表现是过关的。以往的欧美大片，中国演员给人的感觉太跳戏了，其中主要就是以安吉拉北鼻为首的一帮腕给搞出的事。演的太用力了，恨不得把镜头吃了，每一个毛孔都在告诉观众，我在这，看我！明明不可爱，还要扮旺仔牛奶~

主要也是因为砸了巨资，拿到一个几秒或者顶多几分钟的角色。台词没几句，可不得用力演。结果往往适得其反。

于文文应该是知道前车之鉴和那些吐槽，所以本作中，演得非常收。而且她的时长也够，不用分秒必争。于是呈现出的就是一个还算过得去的表现。这也是拜同行所赐，一个是她的前任们，比如安吉拉北鼻，比如景甜。一个是她的本片伙伴们，真的是一个比一个演得尬。于文文不用牺牲没有感情线，真是完美避雷。

另外，有网友在喷，说于文文是加拿大籍，不是中国元素。在我看来，这就有点那啥了。我只就电影论电影。比如说，就导演自己设计的这个情节来看，于文文饰演的这个角色，还真的就比较适合一个亚裔面孔来演。

总体来说，中国元素这次不突兀，但也不出彩。不是胜负手~

《月球陨落》剧照

THE-END

终了，《月球陨落》因为各种原因的锅，最终走偏了。月球偏了，会撞向地球。电影偏了，却不会撞向你的心。