我是街上的游魂而你是闻到我的人：火车，故事集散地。多年前某一个临近春节的日子，我的同事蹲守在火车站候车室的某一个座椅前面，采访24小时内坐过这个座椅的人。……91运势网（www.91fafa.com）小编为你整理了本篇文章，希望能解你之惑！
火车，故事集散地。多年前某一个临近春节的日子，我的同事蹲守在火车站候车室的某一个座椅前面，采访24小时内坐过这个座椅的人。问题很简单：要去哪里，去看望谁，这一年过得怎么样，下一年有什么梦想;每一个故事都无法细细展开。但平静的述说、白描的写法，密集的人生，还是交织出斑驳的图景，令人心生唏嘘。穿行在火车上，人的心其实是和火车一起流动的，所有的惶惑会随着车轮更加惶惑，所有的笃定和幸福会随着车轮更加笃定和幸福，所以摄影师王福春《火车上的中国人》才能那么打动人，那是从1978年到2000年，20多年间车厢里的人生百态，是时代变迁中人的群像。
《六号车厢》无关群像和时代，是个体生命的独特旅程。特别喜欢片中的女一号，演得极为出色。是一种面对“晃动世界”的不安和不甘。这是个住在莫斯科的芬兰女孩，打算去遥远的摩尔曼斯克看古老的岩画。同伴的突然“不能一起前往”是女孩“晃动的内心”的现实原因，但更深层的原因显然不在于此：她眼里有一种由时间积淀起来的对人、对世界的惶惑。这种惶惑其实早已漂浮在尚未出发前莫斯科公寓的热闹聚会里。“从来都只有局部的我们触碰到局部的他人。”女孩没有猜出这句话的作者，还因为蹩脚的口音被取笑。异国他乡、亲密的伙伴、热闹的聚会，这看起来美好的一切，很可能只是一个梦幻。
漫长的火车之旅很快证明，这确实是一个梦幻。在极具情感辐射力的表演下，我们跟随女孩上了火车，在六号卧铺车厢遇到了一个上车就把自己灌醉的粗鲁无礼的男人。惶惑于是叠加了一个“无处可逃”，那是火车的空间特点。窗外雪花飞舞，列车快速前行，列车员面无表情，餐车打烊赶人。女孩中途下车，甚至想折返莫斯科。但电影巧妙地抓住了这个细节：电话那头居然如此热闹，同伴的声音，居然如此冷静——看来有没有她，那边的生活依然精彩。女孩于是瞬间改变决定，回到车厢继续上路。
车厢里这看起来“水火不容”的两人关系的转折，出现在火车停靠一夜后两人下车后的一场大醉。男人去看望一个独居的老年妇女，为她买了礼物，替她劈柴。“转折”不仅因为男人那一晚并没有醉酒反而早起帮人劈柴，还因为这个从未暴露身份的老年妇女，如此笃定并快乐地饮酒、聊天，她一边和女孩喝酒一边迅速、不动声色，但明确地说：“每个女人心里都有一个小动物，你要听从它的召唤，我就是这样快乐地生活了几十年。”
其实还有一个插曲，一个背着吉他、看起来彬彬有礼的“芬兰老乡”没有座位，女孩把他收留在自己车厢，结果他偷走了女孩的摄像机。但这个插曲反而促进了女孩和同车厢男人的关系。
或许不用过多地剧透，在密集、扎实的细节中推进的《六号车厢》，最想要表现的，是如何让一颗惶惑的心安定下来，以及如何让人与人之间的关系回到最本真的“需要”。难得的是，这种最本真的“需要”不是基于“性”，也不是基于所谓“火车艳遇”的滥俗想象，而是一种与人的存在状态和心灵相关的人与人之间的互相“需要”。这种“需要”直接和人面对他人和世界的“惶惑”现状连接在一起，“需要”的满足过程也是“惶惑”逐渐消失的过程，是脚下的大地不再晃动的过程。影片透出的信息是：回到质朴、原初，或许是获取这种“需要”，直抵内心安定的最好方式。这个粗野的男人是一个矿工，这个“惶惑”的女孩要去看的是遥远的人类在岩石上留下的图案。两人在暴风雪中追逐打闹、放肆大笑的镜头如此令人心动，这是在长久的“惶惑”压抑之后，天地间的人性释放。是孤独已久的人在冷漠铸成的生活冰块前，一次温软的融化。我们不知道这融化的冰块是否会再次被冰冻，但我们为这融化久久感动。
很多年前我独自一人踯躅喧扰的夜市，在一个书摊前买下一本伍佰的诗集《我是街上的游魂，而你是闻到我的人》，珍藏至今。这其实是伍佰的歌词集，但足以媲美那些所谓优秀的诗，演唱会上的伍佰永远满头大汗，几乎是用“喊”的方式诉说着孤独和渴望。我相信这呼喊同样积淀着如《六号车厢》里的女孩那般漫长的“惶惑”。世事已经证明：人或许注定孤独，却同样应该拼了梦去“呼喊”，去迎接狂风暴雪中发自肺腑的欢乐笑声。
字幕的翻译或许不准确，我想记住电影里这两个人的名字：那个女孩，叫Laura;那个男人，叫Ljosha。
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