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1993年出生的阿如那是一名演员，他有着不同于常人的成熟，作为蒙古族的他很多人都说他长得丑，但是演技在线的阿如那，却给让大家体会了在他身上的可塑性，从《驴得水》中的铜匠，到《妖铃铃》中的赵电炮，演员阿如那在两部作品中扮演的角色类型是不同的，阿如那演绎的能力非常具有灵动性，完全不像影视作品，而是真正的融入了那个角色的灵魂之中，把角色演活了，阿如那“可塑性”强，能够驾驭不同的角色，并且都能驾驭好，这种表演能力是值得点赞的。
阿如那饰演的赵电炮给观众传递的不是一个服从老板的传统员工形象，这个人物有自己智慧幽默的一面。虽然面对老板的强势，他唯唯诺诺，其实有自己的判断。尤其是他们三个人在深夜假扮诈尸，遇到死鬼老太（吴君如饰演）。在这样的画面中，个体角色感就要体现出人物对形势的判决。
赵电炮用白纸脸和黑色熊猫眼把人物心理从“吓唬别人”到“被吓住”展现的淋漓尽致，如：“一双黑色长指甲接过红色带血的心脏”这样的细节果断表现出黑色幽默。演员在塑造一种人物效果的时候，不光是与对手交流，也要挖掘角色体验的内心感。
而影片后面剧情中，赵电炮也表现出了明显的角色辩识度。赵电炮从坏蛋到好人，同样的事情，同样的性格，做了不同的选择，为整片的正义主题做了铺垫。当然，观众能记住这个角色一方面是角色魅力，一方面是演员的演技功底。
如果熟悉开心麻花作品的观众，肯定不会忘了《驴得水》这部电影。在影片《驴得水》中，铜匠是一个角色感非常强的人物。《驴得水》前半部分是轻松愉快的文艺青年春梦，后半部分则是正义和人性荒谬的紧密勾连，这个紧密的核心人物就是铜匠的转变。阿如那的铜匠汇集了男性“禁欲”、“报复”、“大男子主义”、“木讷”、“反抗”等多方面的人性色彩。
一开始，铜匠的保守使得女主张一曼成了一个典型的“放荡女教师”，他黝黑的皮肤以及超级钝感的细节释放了人物的“娱乐性”。剧情中期，铜匠身上加了一些责任、内心外向探索的东西，比如整片中唯一浪漫的画面是：铜匠看着张一曼拿着野花，想表白又不知道说什么的画面，把一个男人从情爱生活中获得巨大的改变传递出来。这个镜头不仅是电影中最浪漫的一幕，也是人物感情线重要的分水岭。
铜匠在电影后面的高潮部分展现出来内心的暴躁、对女人的执著、性格上的扭曲全部来自于这刹那情感寄托的“失语”。我脑海中也无数次想过，如果不是铜匠媳妇非要揪出个真相，也许日子就这么过下去。这说明角色是非常有感染力的。后面的剧情部分，铜匠经历了张一曼的奚落与妻子带来的屈辱后，把自己熬成复仇的猛兽。一个不敢张口说话的手艺人，不惜与校长叫板，与特派员叫板，他代表了一种人物反抗中的复杂性，承担了“受害者”与“邪恶者”的双面符号。
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